編者按

　　翻開入選國(guó)家廣播電視總局“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計(jì)劃的劇目單，眾多與非遺相關(guān)的劇目躍然眼前。

　　當(dāng)古老的非遺邂逅新興的微短劇，會(huì)給觀眾帶來(lái)怎樣耳目一新的視聽感受？同時(shí)，這種深度融合，能否為非遺資源的保護(hù)利用、傳承創(chuàng)新與弘揚(yáng)傳播帶來(lái)更多可能？日前，記者探訪微短劇劇組，透過3個(gè)故事，挖掘劇集背后的創(chuàng)作邏輯和文化價(jià)值。

　　江蘇蘇州：蘇扇成年輕人心頭好

　　光明日?qǐng)?bào)記者 蘇 雁

　　“盛春老師，我想在自己的婚禮上手持一把喜慶的絹宮扇，您能否推薦最合適的給我？”10月15日，一位女孩在直播間里向盛春請(qǐng)教。兼具傳統(tǒng)韻味與新潮設(shè)計(jì)的非遺“蘇扇”，正成為年輕人購(gòu)物車?yán)锏男念^好。

　　盛春是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目“制扇技藝”蘇州市級(jí)代表性傳承人，也是廣受關(guān)注的微短劇《一夢(mèng)枕星河》中絹宮扇的顧問?！斑@部微短劇播出后，關(guān)注蘇扇的年輕人越來(lái)越多?！笔⒋焊嬖V記者。

　　《一夢(mèng)枕星河》講述的是“蘇扇”非遺項(xiàng)目傳承人朱依然與海歸古城保護(hù)工程師沈楓共同守護(hù)、傳承非遺文化的故事。

　　盛春告訴記者，“蘇扇”又稱“蘇州雅扇”，主要包括折扇、檀香扇和絹宮扇三大類。劇中女主角朱依然復(fù)原的“桐葉扇”是一把異形絹宮扇，現(xiàn)實(shí)中正是出自盛春之手。她通過一年多時(shí)間的研究，聯(lián)合蘇州其他門類的非遺傳承人，對(duì)清朝宮廷藏扇絹宮扇進(jìn)行了成功復(fù)刻。

　　“《一夢(mèng)枕星河》充分利用在地文化資源，集中呈現(xiàn)了江南非遺文化、古城保護(hù)與更新、中新合作開發(fā)蘇州工業(yè)園區(qū)30年的蝶變歷程等內(nèi)容，以現(xiàn)實(shí)主義手法創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材，凸顯出當(dāng)代蘇州熔古鑄今、融通中外的人文與經(jīng)濟(jì)特色?！痹搫】偛邉?、蘇州廣播電視總臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)沈玲表示。

　　千姿百態(tài)看非遺，精美絕倫見手藝。在蘇州，越來(lái)越多的微短劇將鏡頭對(duì)準(zhǔn)非遺題材，為觀眾帶來(lái)了沉浸式的觀劇體驗(yàn)。例如，《搬磚吧，大小姐！》聚焦“蘇州御窯金磚制作技藝”，展現(xiàn)非遺的獨(dú)特風(fēng)采；《十全拾遺蘇非非》系列短片融合蘇州多個(gè)非遺門類，帶領(lǐng)觀眾體驗(yàn)十全街的非遺魅力。

　　“通過這些微短劇，我們不僅看到了蘇繡、緙絲、玉雕、宋錦等至今依然活躍的蘇州手藝，也看到了‘擇一事，終一生’的傳承。”網(wǎng)友錢曉林如此評(píng)價(jià)，這些微短劇看似玩的是創(chuàng)新形式，實(shí)則體現(xiàn)的是非遺傳承的內(nèi)核。

　　政府層面出臺(tái)的扶持政策，為微短劇的繁榮發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。2024年12月，蘇州制定出臺(tái)《蘇州市促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)微短劇產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的若干措施》，并全力打造“一園多區(qū)”的微短劇產(chǎn)業(yè)布局。蘇州發(fā)動(dòng)全市微短劇企業(yè)積極響應(yīng)“微短劇+”創(chuàng)作行動(dòng)，2024年以來(lái)，全市已有4部微短劇入選國(guó)家廣電總局“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計(jì)劃。

　　微短劇的流行創(chuàng)新了非遺的表達(dá)方式與傳播途徑，讓此前“養(yǎng)在深閨”的非遺鮮活地躍入大眾尤其是年輕人的視野，同時(shí)也激發(fā)了非遺項(xiàng)目代表性傳承人的靈感。近年來(lái)，盛春和她的團(tuán)隊(duì)陸續(xù)在新媒體平臺(tái)上開出了22個(gè)蘇扇直播間，銷售的同時(shí)，也普及非遺知識(shí)，提高了大眾的審美情趣。

　　“通過直播，我發(fā)現(xiàn)自己的主流客戶基本上是22至35歲的年輕人?！笔⒋荷钣懈杏|，現(xiàn)在一些非遺技藝面臨瀕危性保護(hù)的困境，一方面是受限于材料的獲取與成本，另一方面是因?yàn)槲茨軡M足當(dāng)下消費(fèi)者的使用需求和審美偏好。明確這點(diǎn)后，她將蘇扇的螺鈿鑲嵌的面積擴(kuò)大，營(yíng)造出更符合年輕人審美的視覺效果。如今，她的直播間銷售額在同品類中處于領(lǐng)先位置。市場(chǎng)銷路打開了，非遺傳承中最核心的人才短缺問題也迎刃而解。

　　甘肅敦煌：壁畫里的仙女跳舞具象化了

　　光明日?qǐng)?bào)記者 尚 杰 王冰雅

　　用微短劇來(lái)演繹敦煌壁畫里的仙女跳舞，會(huì)碰撞出怎樣的火花？

　　不久前，微短劇《舞動(dòng)敦煌》上線，引發(fā)青年觀眾的廣泛關(guān)注。目前該劇已入選國(guó)家廣電總局“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計(jì)劃第七批推薦劇目。

　　這是國(guó)內(nèi)首部以敦煌舞為題材的微短劇作品。它講述的是現(xiàn)代舞蹈生與唐代舞姬因一幅莫高窟“反彈琵琶”壁畫產(chǎn)生聯(lián)結(jié)，兩人共同守護(hù)敦煌文化的故事。全劇采用實(shí)景拍攝，取景于莫高窟、古絲綢之路的沙漠和雅丹地貌，呈現(xiàn)了千年敦煌美學(xué)的獨(dú)特魅力。

　　“《舞動(dòng)敦煌》是我們?cè)谇捌谔剿骰A(chǔ)上，對(duì)非遺文化傳承創(chuàng)新深度思考的成果?！敝醒霃V播電視總臺(tái)視聽新媒體中心內(nèi)容運(yùn)營(yíng)一部副主任、《舞動(dòng)敦煌》總制片人楊娜說(shuō)。

　　如何借助微短劇輕量化傳播優(yōu)勢(shì)，以更生動(dòng)的呈現(xiàn)方式，將敦煌舞蹈變成“可感、可看、可共情”的動(dòng)態(tài)內(nèi)容，來(lái)獲得更多年輕受眾的關(guān)注？主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)初期遭遇的最大挑戰(zhàn)是“舞蹈與劇情兩張皮”——單獨(dú)看舞蹈有美感，但與劇情銜接生硬，觀眾難以理解舞蹈背后的內(nèi)涵。

　　經(jīng)過10余次討論，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)反復(fù)校準(zhǔn)“敦煌文化”“觀眾共情點(diǎn)”“敘事邏輯性”三者的關(guān)系，最終選擇以“敦煌壁畫”作為串聯(lián)點(diǎn)，讓每段舞蹈都圍繞壁畫中的故事、形象展開，既保留敦煌文化根脈，又為敘事提供清晰的“視覺錨點(diǎn)”，確保了舞蹈藝術(shù)推動(dòng)劇情發(fā)展、引發(fā)觀眾情感共鳴的效果。

　　楊娜介紹，特別值得一提的是，這部微短劇在制作上下足功夫，無(wú)論是光影、服飾、舞蹈，還是構(gòu)圖、剪輯，各個(gè)方面都精益求精，綜合運(yùn)用多種電影表現(xiàn)手法，將唐代沙漠駝隊(duì)的蒼茫與現(xiàn)代排練廳的光影交織呈現(xiàn)，壁畫的金色光芒與舞臺(tái)追光遙相呼應(yīng)，匠人修復(fù)壁畫的專注與舞者訓(xùn)練的堅(jiān)韌彼此映照，達(dá)到“電影級(jí)質(zhì)感”。不少網(wǎng)友表示：“短劇就應(yīng)該這么拍，既有短劇反轉(zhuǎn)的‘爽點(diǎn)’，又有文化的魂和細(xì)膩的畫面質(zhì)感?！?/p>

　　“這是一次展示敦煌文化、詮釋敦煌藝術(shù)的新嘗試?！碧m州大學(xué)敦煌學(xué)研究所魏迎春教授表示，《舞動(dòng)敦煌》借助微短劇“短平快”的特性，用“視覺化、故事化、情感化”的方式來(lái)展現(xiàn)敦煌文化的內(nèi)核。它摒棄宏大敘事，聚焦敦煌文化中的“小切口故事”，讓觀眾在短劇情里感知敦煌文化，是對(duì)敦煌文化當(dāng)代價(jià)值的創(chuàng)新表達(dá)。

　　陜西西安：科技賦能 讓觀眾“走入”電影

　　光明日?qǐng)?bào)記者 張哲浩 李 潔 光明日?qǐng)?bào)通訊員 李 萍

　　“這個(gè)影院沒有屏幕，沒有固定影片，也沒有聯(lián)排座椅，每個(gè)人坐在自己的獨(dú)立座椅上，選擇自己想看的影片，戴上定制頭顯設(shè)備，就能360度無(wú)死角地沉浸式觀影，真是太前沿了！”日前，在陜西西安西影無(wú)界影院里，剛剛體驗(yàn)完《玄奘與龜茲》XR（擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)）電影的觀眾馬亞菲激動(dòng)地說(shuō)。這種不再只是“觀看”，而是讓觀眾“走入”敘事的體驗(yàn)，受到了人們的關(guān)注。

　　10月21日至26日，第四屆西部電影周暨2025西安國(guó)際虛擬現(xiàn)實(shí)電影周舉辦，聚焦科技與藝術(shù)的融合發(fā)展，發(fā)布了一系列關(guān)于AI和XR電影的自主創(chuàng)新成果，以新一代前沿技術(shù)賦能中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)繁榮創(chuàng)新發(fā)展。

　　電影是光影技術(shù)與藝術(shù)探索的結(jié)晶，是二維銀幕將三維世界進(jìn)行壓縮呈現(xiàn)。虛擬現(xiàn)實(shí)電影則打破了這種壓縮，將觀眾直接置于真實(shí)的三維空間，實(shí)現(xiàn)了從傳統(tǒng)“二維壓縮”到“三維真實(shí)”的革命性轉(zhuǎn)變。

　　當(dāng)觀眾佩戴頭顯設(shè)備坐在一臺(tái)臺(tái)充滿科技感的獨(dú)立座椅中，身體可隨著各自選擇的影片劇情自由轉(zhuǎn)動(dòng)。這樣的虛擬現(xiàn)實(shí)電影專用座椅，擁有勢(shì)能控制、6DOF空間交互、360度全方位旋轉(zhuǎn)核心功能，最大創(chuàng)新在于實(shí)現(xiàn)了“引導(dǎo)式自由”，既可讓導(dǎo)演像運(yùn)鏡一樣引導(dǎo)敘事，又能賦予觀眾探索故事的自主權(quán)。

　　“一椅一影院”的新形態(tài)，突破了放映場(chǎng)所的局限性和觀影者的體力門檻，可以讓全年齡段觀眾沉浸于虛擬世界中。“未來(lái)的電影院應(yīng)具備更強(qiáng)的包容性、豐富性和人文溫度，會(huì)進(jìn)化成‘多模態(tài)視聽藝術(shù)消費(fèi)綜合體’。”西影集團(tuán)董事長(zhǎng)趙文濤表示，“我們這把椅子將來(lái)不僅能進(jìn)駐現(xiàn)有影院，還能進(jìn)入家庭、商場(chǎng)、文旅景區(qū)，甚至汽車等多個(gè)應(yīng)用場(chǎng)景?！?/p>

　　在電影周舉辦的“虛實(shí)無(wú)界 智影共生——AI&XR電影技術(shù)創(chuàng)新大會(huì)”上，“影譜·漢語(yǔ)電影AI輔助創(chuàng)作平臺(tái)”正式發(fā)布上線。該平臺(tái)已經(jīng)形成了輔助編劇、導(dǎo)演、制片的全創(chuàng)作場(chǎng)景，用戶只需輸入故事靈感，即可快速生成故事大綱、人物設(shè)定等內(nèi)容，成為中國(guó)電影人的“第二創(chuàng)作大腦”。

　　此次大會(huì)上，全國(guó)首個(gè)“虛擬現(xiàn)實(shí)電影技術(shù)創(chuàng)新中心”正式揭牌。該中心將承擔(dān)虛擬現(xiàn)實(shí)電影的技術(shù)研究、標(biāo)準(zhǔn)制定、檢測(cè)認(rèn)證等職能，為行業(yè)提供技術(shù)創(chuàng)新、標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范制定、人才培養(yǎng)、產(chǎn)業(yè)促進(jìn)等服務(wù)，促進(jìn)虛擬現(xiàn)實(shí)電影市場(chǎng)生態(tài)的繁榮發(fā)展。

　　浙江杭州：讓更多人愛上越劇

　　光明日?qǐng)?bào)記者 劉 習(xí) 陸 健

　　浙江杭州黃龍?jiān)剑ê迹﹦F(tuán)的戲臺(tái)上，花旦演員余玉嬋正和同事們緊鑼密鼓地走臺(tái)。臺(tái)下，梅花獎(jiǎng)得主王杭娟從眼神、唱腔，到手勢(shì)動(dòng)作、走位節(jié)奏，事無(wú)巨細(xì)地指點(diǎn)著。盡管已經(jīng)退休，她依然惦念著這方舞臺(tái)。這樣的師徒關(guān)系也被帶入微短劇《化蝶》的表演中。

　　“以越劇為基底，我們?cè)O(shè)計(jì)了16集融合家庭倫理與時(shí)空奇幻的劇情。在劇中，女兒穿越到母親的青春年代，助力母親實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)夢(mèng)?！蔽⒍虅　痘分破绥娍麻榻B，余玉嬋飾演母親余嬋，王杭娟飾演的龐桂仙在劇中也是余玉嬋的老師。

　　從舞臺(tái)表演到影視創(chuàng)作的轉(zhuǎn)化并不容易，與現(xiàn)實(shí)呼應(yīng)的劇情剛好讓她們找到了抓手?！拔⒍虅≈懈蠋煂W(xué)戲就是我們生活中的日常，很多關(guān)于劇團(tuán)創(chuàng)作和表演的劇情也都是后臺(tái)常發(fā)生的事情。”在劇中飾演女兒黎君的上海越劇院青年演員鄭蒙蒙分享她的感受，“表演時(shí)，王老師一個(gè)推眼鏡的動(dòng)作，人物狀態(tài)就能被妥帖地表達(dá)出來(lái)，這恰恰是微短劇需要的自然表達(dá)?！?/p>

　　“從程式化、標(biāo)準(zhǔn)化的戲曲唱腔和身段中‘松’下來(lái)，是我們3位演員在微短劇創(chuàng)演中面臨的共同課題。”走臺(tái)結(jié)束的余玉嬋說(shuō)，“但更多的依然是對(duì)越劇表演和表達(dá)方式的遵循。讓觀眾感受地道的越劇文化邏輯和精神內(nèi)核始終是第一位的?！?/p>

　　在承襲越劇真實(shí)性和藝術(shù)性的內(nèi)核上，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)從項(xiàng)目策劃起就下足了功夫?！拔覀冄?qǐng)專業(yè)老師加入，一起進(jìn)行劇本創(chuàng)作。劇本打磨過程中，主演全程參加，針對(duì)表演細(xì)節(jié)提出專業(yè)意見。不止如此，拍攝所使用的道具和戲服都和傳統(tǒng)越劇表演保持一致，演員妝造也都由戲曲妝造團(tuán)隊(duì)完成，爭(zhēng)取從細(xì)節(jié)上保留非遺文化的真實(shí)性和專業(yè)性，還原越劇舞臺(tái)的精美性?！辩娍麻f(shuō)。

　　當(dāng)然，僅僅依靠文化傳承的傳統(tǒng)表達(dá)，對(duì)于靠短平快的特點(diǎn)獲取用戶關(guān)注的微短劇而言還不夠。巧妙地設(shè)置懸念、留下“鉤子”是個(gè)技術(shù)活?！皠∏榉较虻膽夷钍俏⒍虅≡O(shè)計(jì)的常規(guī)手法。讓我驚喜的是，在《化蝶》中，有些集與集之間的過渡，靠的是大段華麗的越劇唱腔?！编嵜擅蓾M心滿眼的歡喜，“這說(shuō)明大家愛看越劇，喜歡這種文化?！?/p>

　　“今年3月《化蝶》上線，截止到9月，在微短劇平臺(tái)熱度值2000萬(wàn)+，社交媒體平臺(tái)播放量120萬(wàn)+，話題度136萬(wàn)+?！辩娍麻a(bǔ)充說(shuō)?！拔疑磉叺男〗忝枚紣劭次⒍虅　！背?0多年越劇的王杭娟，對(duì)新事物依然充滿好奇和探索欲。

　　“以前演出散場(chǎng)看到的戲迷都是叔叔阿姨，現(xiàn)在年輕人越來(lái)越多啦！”鄭蒙蒙分享近來(lái)的觀察，“更多人通過微短劇了解到越劇等傳統(tǒng)文化，同時(shí)也有更多資源供人們便捷獲取，傳承和保護(hù)文化的力量就會(huì)越來(lái)越大?！?/p>

　　《化蝶》取景地在杭州市西湖景區(qū)北山街沿線的黃龍?jiān)剑ê迹﹦F(tuán)，其中一幕就在北山街沿線的西湖邊拍攝?！肮艠愕慕ㄖ⒁巳说娘L(fēng)景讓觀眾在劇集外也能感受到文化的韻味。”余玉嬋說(shuō)，“非遺就像一顆寶石，創(chuàng)新讓它更立體、更璀璨！”

　　《光明日?qǐng)?bào)》（2025年10月29日 12版）